В финале второго сезона подкаста «Истории кино» Антон Долин по традиции отвечает на ваши письма (спасибо вам за вопросы!). А еще — советует внушительный список книг о кино.

Есть ли будущее у интерактивного кино и что общего у фильмов и видеоигр? Как фестивали конкурируют между собой, как туда попадают фильмы, кто определяет состав жюри и почему система отбора чаще всего очень непрозрачна? «Раньше было лучше»: есть ли все-таки сегодня по-настоящему великие фильмы и режиссеры или золотые годы кинематографа прошли? Как на кассовые сборы влияют ютьюб-блогеры? И почему в России снимают так много плохого коммерческого кино (на самом деле это не совсем так)?

Что почитать:

• «7 ½, или Фильмы Андрея Тарковского», Майя Туровская
• «Хичкок/Трюффо», Франсуа Трюффо 
• «Жан Ренуар», Базен Андре
• «Теория кино. Глаз, эмоции, тело», Мальте Хагенер, Томас Эльзессер
• «Аки Каурисмяки», Петер фон Баг
• «Интервью с Педро Альмодоваром», Фредерик Стросс
• «Комната снов. Автобиография Дэвида Линча», «Поймать большую рыбу», Дэвид Линч

🤝 А еще у наших друзей из компании Mars вышел подкаст о современной карьере — «Неслучайная вакансия»! Это подкаст о том, как меняется поиск работы и отношение к ней. Послушайте первый эпизод — о том, как коронавирус повлиял на рынок труда, когда мы все перейдем на удаленку и как выглядит эффективное резюме сегодня. 🤝

Предпоследний эпизод второго сезона «Историй кино» — о современных российских фильмах. Какое место наше кино занимает сегодня в мире? И почему ошибочно мнение о том, что у нас давно не снимают ничего хорошего? Антон Долин говорит об этом с программным директором «Кинотавра» Ситорой Алиевой — она сотрудничает со многими мировыми фестивалями и знает, как наши фильмы смотрят за границей.

С чего началось большое русское кино XXI века и когда наши фильмы начали конкурировать в прокате с Голливудом? Как Сокуров и Звягинцев вывели российское кино из изоляции и кого, кроме них, знают зарубежные зрители? Что привлекает аудиторию, которая выбирает отечественное: постер, трейлер, жанр или все-таки имя режиссера? И какие российские фильмы последних лет обязательно надо посмотреть?

Фильмы, которые упоминаются в подкасте:

• «Молох» (1999), «Русский ковчег» (2002), «Фауст» (2011), Александр Сокуров
• «Возвращение» (2003), «Елена» (2011), «Левиафан» (2014), Андрей Звягинцев
• «Свободное плавание» (2006), «Аритмия» (2017), Борис Хлебников
• «4», Илья Хржановский (2004)
• «Изображая жертву», Кирилл Серебренников (2006)
• «Точка», Юрий Мороз (2005)
• «Небесные жены луговых мари», Алексей Федорченко (2012)
• «Географ глобус пропил», Александр Велединский (2013)
• «Временные трудности», Михаил Расходников (2017)
• «Давай разведемся», Анна Пармас (2019)
• «Верность», Нигина Сайфуллаева (2019)
• «Пугало», Дмитрий Давыдов (2020)
• «Кто я?», Клим Шипенко (2010)

Современные сериалы — это настоящее искусство или просто бизнес? Кто побеждает в противостоянии телевидения и большого кино? В десятом эпизоде второго сезона «Историй кино» Антон Долин говорит о том, как изменились сериалы и наше отношение к ним, — с Егором Москвитиным.

С чего начались современные сериалы и как успеху помогли американские кабельные каналы? Что позволило «Игре престолов» стать полноценным конкурентом кинематографу? Netflix инвестирует в детей, а HBO ищет локальные истории: как стриминги создают сериалы про новую этику и борьбу с токсичным наследием взрослых, а еще — становятся окном в закрытые сообщества? Почему Кристофер Нолан невозможен на телеэкране и какие фильмы, наоборот, выигрывают от домашнего просмотра?

Что такое современная анимация? Когда мультики окончательно стали развлечением для взрослых и захватили даже ночные сеансы? О том, как меняется анимация сегодня, Антон Долин говорит с программным директором Большого фестиваля мультфильмов Марией Терещенко.

Как премьера «Шрека» в Каннах превратилась в рок-концерт? «Каждый школьник может сделать мультфильм»: как технологии упростили производство анимации? А кукольные и рисованные фильмы умирают? В чем анимация обыгрывает большое кино? Как последние двадцать лет мультипликаторы экспериментировали — например, создавая антиутопии, абстракции и мультики про смерть? И почему такие эксперименты нередко оказываются коммерчески успешными? В какой момент анимация сошла с киноэкранов и стала окружать нас повсюду? Почему режиссеры все чаще обращаются к документальной анимации?

Что посмотреть:

• «Шрек» (2001), Эндрю Адамсон, Вики Дженсон
• «Головоломка» (2015), Пит Доктер, Роналдо Дель Кармен
• «Зверополис» (2016), Байрон Ховард, Рич Мур, Джаред Буш
• «Крулич» (2011), Анка Дамиан
• «Лего. Фильм» (2014), Фил Лорд, Кристофер Миллер

Кино каких стран сейчас самое актуальное? Что сегодня снимают в Румынии, Греции, Таиланде, Мексике, Южной Корее? В новом эпизоде подкаста «Истории кино» Антон Долин говорит с критиком Евгением Гусятинским, отборщиком Роттердамского кинофестиваля, о новой географии современного кино.

Национальность картин еще имеет значение? Чем сегодня цепляют западных зрителей и критиков азиатские и латиноамериканские фильмы — это по-прежнему экзотика или часть единого мирового кинопроцесса? А российское кино — это для остального мира тоже экзотика? Каких наших современных режиссеров, кроме Звягинцева, сегодня знают на Западе? «Дистрибьюторы доставляют копии на собаках»: как Якутии удалось создать независимый кинематограф внутри большой страны? Ближний Восток и Африка: кино каких стран мы откроем в будущем?

Что посмотреть: 

• «4 месяца, 3 недели и 2 дня», Кристиан Мунджиу (2007)
• «Клык», Йоргос Лантимос (2009)
• «Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни», Апичатпонг Вирасетакун (2010)
• «Рома», Альфонсо Куарон (2018)
• «Паразиты», Пон Чжун Хо (2019)

Комиксы — это еще субкультура или теперь ими интересуются все? И можно ли смотреть фильмы по комиксам, если ничего не знаешь о Marvel и DC? Кинокритик Антон Долин говорит об этом с автором журнала «Искусство кино» Алексеем Филипповым.

Как комиксы спасали людей во время Великой депрессии и почему «Темный рыцарь» — это лучший фильм о борьбе с терроризмом? «Бэтмен и Робин» похоронили жанр в конце 90-х, но Роберт Дауни — младший вывел его из кризиса: как «Железный человек» изменил отношение к супергероям? Последние «Мстители» стали самым кассовым фильмом в истории: почему на фильм, в котором ничего не понятно, пришло так много новых зрителей? Человек-паук учится в современной школе, а Капитан Америка втянут в борьбу спецслужб: почему мир в фильмах про супергероев все больше похож на нашу реальность? 

Фильмы в 3D — это все-таки искусство или аттракцион? И что такое новая зрелищность в современном кино? Кинокритики Антон Долин и Егор Беликов обсуждают, как технологии изменили киноиндустрию, и вспоминают, когда сами впервые побывали на сеансе трехмерного фильма.

«3D — это как появление цвета в кино»: как «Аватар» сделал массовым объемное кино? Почему до Джеймса Кэмерона технологию не воспринимали всерьез (а Хичкок вообще считал 3D устаревшим)? Советское 3D: как было устроено стереокино, за которое советские инженеры получили технический «Оскар» в 1991 году? Сюжет не важен, важно зрелище: почему «Пираты Карибского моря» и «Трансформеры» — это уже не кино, а американские горки? Когда мы будем массово смотреть фильмы в шлемах виртуальной реальности? Что такое «киберукачивание» и почему эффекты вроде запахов в кинотеатрах не приживаются у зрителя?

Что посмотреть:

• «Аватар», Джеймс Кэмерон (2009)
• «Хранитель времени», Мартин Скорсезе (2011)
• «Любовь», Гаспар Ноэ (2015)
• «Пещера забытых снов», Вернер Херцог (2010)
• «Прощай, речь», Жан-Люк Годар (2014)

Во второй половине XX века в кино был культ автора, а что сейчас? Где новые Бергман, Тарковский и Куросава? О кризисе авторства в кино — пятый эпизод второго сезона «Историй кино». В гостях у Антона Долина киновед, специальный корреспондент журнала «Искусство кино» Лев Карахан.

Как Тарантино превратился из революционера в консерватора? Куда делись режиссерские камео как у Рязанова и Хичкока? На похороны Феллини пришли тысячи итальянцев, а в Риме остановили движение — а есть ли сейчас по-настоящему народные звезды среди режиссеров? Как вообще изменился статус автора в кино и почему режиссеры перестали открыто выражать свое мнение через фильмы? Почему нам так трудно сегодня понять, что хотел сказать автор фильма?

Что посмотреть:

• «Слон», Гас Ван Сент (2003)
• «Коктебель», Борис Хлебников и Алексей Попогребский (2003)
• «Забавные игры», Михаэль Ханеке (2007)
• «Мастер», Пол Томас Андерсон (2012)
• «Мама Роза», Брийанте Мендоса (2016)

Считается, что братья Люмьер придумали документалистику, а Жорж Мельес изобрел игровое кино, но сегодня это (во многом искусственное) разделение устарело, а границы жанров сильно размылись. Почему нам все труднее отличить художественное от документального? Антон Долин говорит об этом с Зарой Абдуллаевой, заместителем главного редактора журнала «Искусство кино» и автором книги «Постдок. Игровое/неигровое».

Что такое постдок в кино? Как теракты в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года перевернули отношение авторов и зрителей к кино? И почему Джеймс Кэмерон отказался снимать продолжение «Правдивой лжи»? Ларс фон Триер заменяет оператора компьютером, Пон Чжун Хо снимает камерами видеонаблюдения: как меняется подход режиссеров к изображению?

Что посмотреть: 

• «Частные хроники. Монолог», Виталий Манский (1999)
• «Смерть господина Лазареску», Кристи Пую (2005)
• «Рай: Любовь» (2012), «Рай: Вера» (2012), «Рай: Надежда» (2013), Ульрих Зайдль
• «Акт убийства» (2012), «Взгляд тишины» (2014), Джошуа Оппенхаймер‎
• «Аустерлиц», Сергей Лозница (2016)

Политика в кино — это и «Джанго освобожденный» Тарантино, и «Левиафан» Звягинцева, и «Броненосец „Потемкин“» Эйзенштейна, и новые хорроры Джордана Пила. Что же такое политическое кино сегодня? В третьем эпизоде второго сезона «Историй кино» об этом спорят кинокритик Антон Долин и шеф-редактор сайта журнала «Искусство кино» Зинаида Пронченко.

Почему «Оскар», Каннский фестиваль и другие премии часто упрекают в ангажированности? Бывает ли на самом деле, что фильм плохой, а его награждают за то, что он политически правильный? Почему в России политическое содержание фильма часто рассматривают как недостаток («да, хорошо снято, классные актеры, но опять эта политика»), а в Америке, наоборот, как добавленную стоимость? И почему сегодня в России есть пропагандистское кино, но нет открыто политического (кроме Звягинцева)? 

Второй эпизод сезона о современном кино — об очень длинных фильмах. Зачем режиссеры снимают картины, которые идут по пять-семь часов? О фильмах нестандартного хронометража Антон Долин говорит с критиком, куратором кинопрограмм Музея современного искусства «Гараж» Евгением Гусятинским.

Кто утвердил длительность полнометражного фильма? Почему длинное кино — это не обязательно фестивальный артхаус, но и популярные блокбастеры? А сериалы, которые мы проглатываем запоем, это ведь тоже длинное кино? И как развитию длинных фильмов в XXI веке помогают стриминговые сервисы?

Какие длинные фильмы посмотреть:

• «Сатанинское танго», Бела Тарр (1994)
• «Батанг Уэстсайд», Лав Диас (2001)
• «Лиссабонские тайны», Рауль Руис (2010)
• «Нимфоманка», Ларс фон Триер (2013)
• «Мальмкрог», Кристи Пую (2020)

И еще:

• «Жанна Дильман, набережная Коммерции, 23, Брюссель, 1080», Шанталь Акерман (1975)

🤝 Этот эпизод мы записали вместе с Музеем современного искусства «Гараж» (спасибо ему!). В августе Музей открыл летний кинотеатр Garage Screen в Парке Горького. Одна из программ в этом году — «Счастливые часы» — как раз посвящена авторскому кино, которое выходит за рамки стандартной длительности. Самый короткий показ, например, идет почти три с половиной часа, а самый длинный — семь с половиной. Расписание сеансов смотрите на сайте Музея в разделе Garage Screen. 🤝