漂泊，游历，浪迹天涯，在旅途之中发现自我，公路文学总是拥有一种特殊的魅力。在埃默·托尔斯的最新小说《林肯公路》中，托尔斯延续了公路文学的传统，描绘了四个青少年在寻找新生活之前开始的一场旅行。从内陆到东海岸，在短短的十天之中，他们遇到了形形色色的人，也在旅途中改变了自己的命运。

美国的公路文学有着什么样的传统，1950年代的美国社会在经历着什么样的变革，命运和旅行为什么总是联系在一起，通俗文学和严肃文学究竟应该怎么划分。

本期节目我们从托尔斯这本《林肯公路》出发，去聊聊公路文学和成长小说。

埃默·托尔斯

本期嘉宾：

赵松

作家，文学、艺术评论家。1972年生于辽宁抚顺，现居上海。已出版作品《隐》《空隙》《抚顺故事集》等。

黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

时间轴：

本期播客总时长：53:13

00:02:32 埃默·托尔斯神奇的写作履历

00:09:20 美国公路小说的特征和传统

00:16:57 《林肯公路》中对被抛弃者们命运的探索

00:25:17 《林肯公路》的背景与文化迭代

00:35:37 《林肯公路》的倒叙标题与小说主题的联系

00:42:35 通俗文学与严肃文学的边界

涉及作品：

书籍：

埃默·托尔斯《林肯公路》《莫斯科绅士》《上流法则》

杰克·凯鲁亚克 《在路上》

J. D. 塞林格《麦田里的守望者》

马克·吐温《汤姆索亚历险记》《哈克贝利费恩历险记》

乔治 R·R·马丁 《热夜之梦》

索福克勒斯《俄狄浦斯》

威廉·莎士比亚 《麦克白》

莫里斯·迪克斯坦 《伊甸园之门》

电影：

《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）

《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）

《在路上》（沃尔特·塞勒斯，2012）

《在路上》

本期使用音乐：

开场：Waterfall - BeachFossils

中插：Euphoria - SmyangPiano

结尾：Take Me Home,Country Roads - John Denver

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

本期播客的主题是即将结束的北影节，我们邀请了8位来自全国各地的影迷和大家分享。本届北影节为什么被称为退票电影节？空调为什么成了吐槽的重点？大家对于这次的选片到底满不满意？吐槽马上开始。

本期嘉宾（按出场顺序排序）：

慕容嘉

肥肥

雕刻时光

Misaki

信使

冬季网络

力涵

acidpinkant

时间轴：

本期播客总时长：72:42

02:19 慕容嘉：北影节孤勇者

06:14 肥肥：抢了8张《美国往事》，转票认识了未来老公

29:59 雕刻时光：吐槽奇爱博士在影迷圈的画饼

34:51 Misaki：5分钟吃完一碗馄饨，8场哭了5场

46:58 信使：退票电影节，不开空调

54:04 冬季网路：字幕问题，《科南》本质是巴西食人影像

60:57 力涵：地质礼堂看4小时的《美国往事》

65:01 acidpinkant：《人类之巅3》年度十佳

素材库：

《破墓》（张在现，2023）

《着魔》（安德烈·祖拉斯基，1981）

《驱魔人》（威廉·弗莱德金，1973）

《奇爱博士》（斯坦利·库布里克，1964）

《地下》（埃米尔·库斯图里卡，1995）

《牛奶配送员的奇幻人生》（埃米尔·库斯图里卡，2016）

《黑猫白猫》（埃米尔·库斯图里卡，1998）

《美国往事》（赛尔乔·莱昂内，1984）

《土拨鼠之日》（哈罗德·雷米斯，1993）

《新蝙蝠侠》（马特·里夫斯，2022）

《1905年的冬天》（余为政，1981）

《我的阿勒泰》（滕丛丛，2024）

《816》（魏德圣，2023）

《非常戈达尔》（Florence Platarets，2023）

《佩佩》（内尔松·阿里亚斯，2024）

《安塞姆·基弗：流年之声》（维姆·文德斯，2023）

《科南》（贝特朗·芒蒂格，2023）

《人类之巅3》（爱德华多·威廉姆斯，2023）

歌单：

开场 � YACHT - Multi-Family Garage Sale

中插 � 坂本龍一 - opus

结尾 � Ennio Morricone - Friends Reprise

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车、摇椅

策划：电车、摇椅

剪辑：电车

编辑：电车

卓亦谦导演的长片首作《年少日记》4月19日在中国内地上映。《年少日记》的豆瓣评分目前高达8.6分。影片故事从一位中学老师郑Sir的视角出发，因为一封没署名的遗书，揭开了郑Sir童年记忆中的伤痛往事。在刚刚结束的第42届香港电影金像奖上，本片获得了12项提名，卓导最终拿到了新晋导演奖。同时，卓导还凭借本片拿到了金马奖和亚洲电影大奖的最佳新导演。在当下的华语新导演中，卓亦谦导演绝对是最炙手可热的一位。本期深焦播客，我们非常荣幸地邀请到卓亦谦导演来和大家做分享。

前几年大家聊起香港电影，总是会用“香港电影已死”或者“青黄不接”这样的字眼，但近两年，特别是今年，我们看到了一批非常优秀的香港新生代导演出现，除了卓亦谦的《年少日记》，今年香港金像奖入围的《白日之下》《毒舌大状》《但愿人长久》《填词L》都是新导演的作品，而且获得了多项提名和奖项，质量都颇高，与上一代香港导演关注的内容完全不一样，可以说香港电影已经进入一个全新的时代。幸运的是，在最近的内地院线和北影节上，这些影片都将陆续与内地观众见面，我们得以成为这波“新浪潮”的见证。在本期播客中我们也与卓亦谦导演讨论了香港电影在当下的变化。

《年少日记》剧照

本期嘉宾：

卓亦谦

《年少日记》导演、编剧

电车

深焦DeepFocus编辑

豆瓣 @电车

卓亦谦

时间轴：

本期播客总时长：35:51

02:44 您在香港城市大学读摄影的毕业论文是关于“轻生”题材，转读电影后毕业作品也是拍轻生题材，现在拍长片首作还是这个题材。为什么会一直想在这一题材上深入挖掘？

03:56 不同阶段对于“轻生”题材的理解有什么变化？

07:36 为什么在影片中出现了那么多位老师？对教育的理解是怎样的？

09:02 《年少日记》在“首部剧情电影计划”计划拿奖是2019年，真正与观众见面是2023年，这中间遇到了什么困难？

12:44 关于影片开拍前的剧本修改过程，以及编剧从业经历。

14:57 关于临场改剧本的部分。

18:40 与男主卢镇业的缘分，以及他身上的特有气质。

21:06 如何看待前几年“香港电影已死”或者“青黄不接”的言论，以及当下香港新生代导演崛起的浪潮。

23:10 您和其他这一批新生代香港导演平时联系多吗？

24:54 年轻一代香港电影人与老一辈相比，关注的题材为什么发生了变化？

26:20 现在这波香港导演“新浪潮”，是否已经形成了一个良好可持续的创作环境？

28:07 编剧转导演的人为什么越来越多？

29:53 老一辈香港电影人对新一代的帮助。

31:25 香港金像奖颁奖典礼对卓亦谦的重要性。

34:31 未来的创作计划。

《年少日记》剧照

素材库：

提及影片：

《年少日记》（卓亦谦，2023）

《星夜》（卓亦谦，2011）

《杀破狼·贪狼》（叶伟信，2017）

《今晚打丧尸》（卢炜麟,2017）

《白日之下》（简君晋，2023）

《金都》（黄绮琳，2019）

《填词L》（黄绮琳，2023）

《但愿人长久》（祝紫嫣，2023）

《毒舌大状》（吴炜伦，2023）

《白夜追凶》（克里斯托弗·诺兰，2002）

《蝙蝠侠：侠影之谜》（克里斯托弗·诺兰，2005）

《年少日记》剧照

歌单：

开场 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Shall We Talk Goodbye Class Pirate Again（《年少日记》原声）

中插 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Pirate's Theme（《年少日记》原声）

结尾 � iii,Hanz Au,Jolyon Cheung - Happy Times Waltz（《年少日记》原声）

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

单论当下的意大利电影作者，爱丽丝·洛尔瓦彻一定是最具代表性的女性人物。洛尔瓦彻迄今为止已经完成了四部电影长片，按照时间排序，分别是《圣体》（2011戛纳导演双周）《奇迹》（2014戛纳主竞赛评委会大奖）《幸福的拉扎罗》（2018戛纳主竞赛）《奇美拉》（2023戛纳主竞赛），期间跟另外两位意大利导演合作完成的纪录片《未来》，也在2021年的戛纳导演双周进行展映。履历上来说，洛尔瓦彻是当之无愧的戛纳宠儿，首作以来，她的所有作品几乎均在戛纳进行世界首映。

戛纳电影节是对于世界电影的集中展示，一部影片能够入围戛纳，也意味着片中的人物、故事、社会情境和影片所书写的国族历史与文化历史都将作为一种代表性文本被广泛关注和讨论。昨天，新一届戛纳推出首批片单，主竞赛里我们再次看到意大利男导演保罗·索伦蒂诺携新片《帕特诺普》入围。影片介绍里写着，“帕特诺普，她和她的城市同名，但她不属于海妖或神话人物。”这个带着奇幻色彩的女性形象，多少也让人联想到“奇美拉”—— 希腊神话里一种会喷火的混血怪物，现在用来描述具有天马行空的想象力、难以置信或令人眼花缭乱的事物。

创作时借用一个具有寓言性质的名称，这种巧合不由得让人好奇，来自意大利的影像创作者们，他们在追溯历史哪些暗部，又在用什么样的故事传递哪些思绪，留下怎么样的时代注脚？

本期播客，我们从洛尔瓦彻的《奇美拉》出发，回溯她的创作路径，试图走进洛尔瓦彻电影里的意大利，通过胶片里那些迷人的光影，辨析真实的、怀旧的、想象中的时光碎片，探究是什么让洛尔瓦彻在当今世界电影界显得如此与众不同？

——miao

《奇美拉》剧照

本期嘉宾：

雷雅涵

旅意青年导演、编剧，住在安东尼奥尼故乡的旅馆小老板。

王诗淼

制片人，经纪人，内容工作者。

豆瓣/小红书 @走神王

Kevin

第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军

爱丽丝·洛尔瓦彻

时间轴：

本期播客总时长：113:34

00:02:22 阿莉切·洛尔瓦彻的背景介绍

00:04:15 《奇美拉》中关于“奇美拉”与意大利现实的隐喻

00:16:37 盗墓元素在《奇美拉》中起到的作用

00:23:21 《奇美拉》中的阶级观，阶级和艺术品的关系

00:32:40 洛尔瓦彻电影中的外来人视角

00:45:32 意大利电影中的左翼文化与洛尔瓦彻的关系

00:54:27 对《幸福的拉扎罗》的评价

01:07:00 洛尔瓦彻坚持使用胶片拍摄电影的原因

01:18:06 意大利电影的审美取向和文化特点

01:34:28 洛尔瓦彻独特的女性主义视角

《幸福的拉扎罗》剧照

素材库

涉及作品：

《奇迹》（阿莉切·洛尔瓦彻，2014）

《幸福的拉扎罗》（阿莉切·洛尔瓦彻，2018）

《奇美拉》（阿莉切·洛尔瓦彻，2023）

《圣体》（阿莉切·洛尔瓦彻尔，2011）

《绝美之城》（保罗·索伦蒂诺 ，2013）

《请以你的名字呼唤我》（卢卡·瓜达尼诺，2017）

《零零零》（扬努斯·梅兹,2019）

《迪斯科男孩》（贾科莫·阿布鲁泽塞，2023）

《我的天才女友》（剧集，2018-2024）

《圣体》剧照

本期使用音乐：

开场：Erbarme dichmein, O Herre Gott, BWV 721

中插：FrancoBattiato——Gli Uccelli

结尾：Vorreispiegarvi, oh Dio K418

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车、miao

策划：miao

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成、miao

借着《你想活出怎样的人生？》来华上映的契机，深焦邀请到了吉卜力死忠粉与研究专家TOTOLO以及对日本动漫文化以及产业观察鞭辟入里的塔塔君一起从实际的影片内容出发，进而探讨了宫崎骏导演的创作人生与吉卜力的艺术美学与商业发展。

其实早在本片在日本上映初期，我就受深焦邀请写下了一篇影评《未曾见过的宫崎骏，隐退之作竟要挑战观众？》，借机表达我观影后所受到的情感触动以及本片引起的社会反响。然而，作为吉卜力与动画电影“门外汉”的我，在评论特定文本与其背后蕴含的政治及美学潜能之外，未能很好地从宫崎骏的创作序列、人际关系、作画技术、以及吉卜力的制作与融资情况等更坚实的角度对本片进行剖析。因此，我万分珍惜此次与两位专家讨论学习的机会，而结果也不出所料，收获颇丰。

本期节目的上半部分，我们从《你想活出怎样的人生？》那“扑朔迷离”的剧情走向开始聊起，深入挖掘影片中的叙事逻辑、角色意涵、作画风格、以及场景设置。Totolo通过细致的文本分析以及符号解读，结合其对吉卜力以及宫崎骏创作生涯的深入了解，翔实而又不乏趣味地诠释了本片的架构与细节。塔塔君则是从一种更具批判性的角度入手，对本片的历史叙事以及故事元素进行了诘问，体现其结合整个日本动画产业大背景所进行的思考与洞悉。而作为一般听众“代表”的我，也尝试从观看的自由度以及性别表现等话题入手，进一步刺激两位嘉宾的思考与表达。相对于内容浓密且信息量巨大的上半部分，下半部分则是广而泛地列举并讨论了《你想活出怎样的人生？》的制作背景、在日本以及日本之外地区的宣发情况、以及吉卜力未来的商业模式与艺术展望。

结合这些讨论，我们一方面期待补全听众们对《你想活出怎样的人生？》的理解，另一方面则寄望于鼓励大家进一步了解影片背后履历丰厚的电影作者及影响深远的动画制作公司。这期播客希望带领刚看完《你想活出怎样的人生？》的你们，从自己对本片的记忆开始、一步步走向宫崎骏的人生、直至通往更广阔的动画电影与社会文化场景。最后，期待各位的聆听与反馈！

——Methy

《你想活出怎样的人生？》剧照

本期嘉宾：

TOTOLO

纯朴吉卜力厨

塔塔君

一个普通日本动画观众与电影观众

Methy（闻豪）

日本电影研究者，博士在读

豆瓣 @Methy

《你想活出怎样的人生？》剧照

时间轴：

本期播客总时长：2:19:47

00:03:56 对《你想活出怎样的人生》的总体评价

00:12:01 《你想活出怎样的人生》前半部分的剧情分析

00:22:14 《你想活出怎样的人生》后半部分的不足之处

00:33:19 《你想活出怎样的人生》中的人物与现实原型的对照关系

00:56:24 《你想活出怎样的人生》有哪些难以理解的情节

01:04:47 宫崎骏作品中的女性形象

01:27:26 《你想活出怎样的人生》中动画制作的技巧与特点

01:37:20 吉卜力工作室现在的运营方式

01:46:05 《你想活出怎样的人生》在宣发上做出的尝试

01:58:00 吉卜力工作室未来的发展策略

《你想活出怎样的人生？》剧照

涉及电影：

《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）

《起风了》（宫崎骏，2013）

《崖上的波妞》（宫崎骏，2008）

《哈尔的移动城堡》（宫崎骏，2004）

《千与千寻》（宫崎骏，2004）

《红猪》（宫崎骏，1992）

《龙猫》（宫崎骏，1988）

《天空之城》（宫崎骏，1986）

《风之谷》（宫崎骏，1984）

《职业人的作风：与宫崎骏和吉卜力工作室的2399天》（纪录片，2023）

《乒乓》（汤浅政明，2014）

《新·福音战士剧场版：终》（庵野秀明，2021）

《你想活出怎样的人生？》海报

本期使用音乐：

开场：井上あずみ——君をのせて

中插：久石譲——あの夏へ

结尾：米津玄师——地球儀

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：TOOLO、Methy

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

在3月11日结束的第96届奥斯卡颁奖典礼上，英国电影《利益区域》拿下了最佳国际影片的大奖。这又是一部二战时期犹太民族遭遇德国纳粹大屠杀的电影，也又一次把大屠杀这个话题拉近了大家的视野。

从《辛德勒的名单》《浩劫》，到前几年的《索尔之子》，再到今年的《利益区域》。自从二战结束以来，关于犹太民族遭遇大屠杀这一题材已经被无数次搬上了银幕，其中也诞生了非常多的传世之作。从艺术界，再扩展到思想文化领域，也有各个领域的专家学者就大屠杀这一历史事件提出了关于自己的思考，可以说大屠杀已经成为了二十世纪后半叶一个重要的创作母题。

那本期节目，我们就借着这次《利益区域》的获奖，来聊一聊关于犹太大屠杀的电影，包括那些关于大屠杀的理论，以及为何到了今天大屠杀还是如此重要。

《利益区域》

嘉宾：

王炎

北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。

黄哲成

有趣而无用的人做着有趣而无用的事

豆瓣 @hzcneo

时间轴：

00:02:56 为什么二战之后，犹太大屠杀题材会成为了一个经久不衰的创作母题

00:12:50 《利益区域》在呈现犹太大屠杀的独特视角

00:21:10 《利益区域》的描绘与真实历史的区别

00:30:25 犹太大屠杀中冷漠的人性与道德困境

00:35:49 大屠杀中的受害者视角与其产生的审美效应

00:46:31 犹太大屠杀的惨案可以被影像呈现么？

00:56:21 《辛德勒的名单》对大屠杀的呈现是否不够严肃

01:06:19 大屠杀对于每个民族的意义

《索尔之子》

涉及作品：

《利益区域》（乔纳森·格雷泽 ，2023）

《浩劫》（克洛德·朗兹曼 ，1985）

《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015）

《万湖会议》（马蒂·格肖内克，2022）

《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）

《慕尼黑》（史蒂文·斯皮尔伯格，2005）

《辛德勒的名单》

本期使用音乐：

开场：CoenraadBloemendal - Wie einst in schoner'n Tagen, Op. 64, No. 1

中插：Ludwig vanBeethoven - 悲怆奏鸣曲

结尾：John Williams -Theme from Schindler's List

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：黄哲成

策划：黄哲成

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

在当下办一本文学杂志有多难，张悦然老师肯定很有体会。在停刊三年之后，张悦然带着全新的一期《鲤·严肃点！文学》回来了。从最初在写作比赛中崭露头角，再到成为教师，创办杂志，张悦然的生活和文学牢牢地绑定在了一起。

然而世界在改变，生活在改变，文学也在发生变化。读者的缺失，生态的不成熟，青年写作者的处境愈发艰难，文学的世界也在日渐消亡。

本期节目我们邀请到了《鲤》的主编张悦然老师，从《鲤》这次的复刊说起，讲述她与文学的故事。聊聊国内写作和出版生态这些年发生的变化，以及她对写作的理解，以及作为前辈她又想给青年写作者带来什么样的帮助。

嘉宾：

张悦然

作家，大学教师，著有小说及小说集《茧》《我循着火光而来》等，文学评论集《顿悟的时刻》

海带岛

做书，译书，看电影儿

豆瓣@海带岛

伏笔计划

时间轴：

00:05:17 张悦然最初创办《鲤》杂志的时候时的初衷

00:17:29 严肃文学和通俗文学之间的差异和引起的争论

00:32:19 国内类型小说的分类与发展

00:45:05 日本的文学生态，编辑和作者的关系

00:49:00 在写作比赛中得奖对张悦然的改变

00:53:09 伏笔计划对青年写作者的帮助

01:00:49 在不同的人生阶段张悦然对相同议题的不同感知

01:11:37 在教创意写作课时，对新一代作者的直观感受

01:18:00 张悦然最近读到的特别想推荐的书

涉及作品：

村上春树 《挪威的森林》 《且听风吟》

戴维·洛奇 《小世界》

埃莱娜·费兰特 《那不勒斯四部曲》《暗处的女儿》

加西亚·马尔克斯 《百年孤独》

三岛由纪夫《假面的自白》

张悦然 《茧》

希拉·海蒂 《房间里的母亲》

埃莱娜·费兰特《我的天才女友》

本期使用音乐：

开场：記憶行き - PlasticTree

中插：克莱因蓝的月亮

结尾：Heaven Sent - MrLittle Jeans

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：海带岛

策划：海带岛

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

一周前的奥斯卡颁奖礼上，宫崎骏的《你想活出怎样的人生》获得最佳动画长片，“哥斯拉”系列新作《哥斯拉-1.0》获得最佳视觉效果奖。日本电影难得在北美颁奖季有了自己的高光时刻。

去年一整年，深焦也做了很多期和日本电影相关的节目，包括已经快成为当代日本电影“代名词”的三宅唱和滨口龙介，2023年度BISFF「星辰・聚焦影人」单元的足立正生，以及东京电影节和杰尼斯等话题。

本期节目中，我们继续邀请到两位老朋友xxhhcc和methy，从“《电影旬报》年度十佳”着手，讨论2023的日本电影：榜单前两位《世界的阿菊》《完美的日子》不谋而合的拍摄主题与迥异的制作背景；纪录片导演森达也的首部剧情片《福田村事件》，和电影背后的“老登”荒井晴彦；以及宫崎骏、哥斯拉的高口碑所折射出的日本电影市场生态。

——宋远程

《世界的阿菊》剧照

本期嘉宾：

Methy（闻豪）

日本电影研究者，博士在读

豆瓣 @Methy

xxhhcc

上海国际电影节选片人

豆瓣 @xxhhcc

宋远程

特约主持，自由撰稿人

《完美的日子》剧照

时间轴：

本期播客总时长：123:42

00:02:36 旬报十佳第一《世界的阿菊》，一种生态视角的历史修正主义

00:21:31 《完美的日子》给日本电影产业带来的启示

00:30:54 文德斯的日本美学和阶级视角在《完美的日子》中的呈现

00:41:29 《火影》是冢本晋也对战争主题的延续

00:47:00 《福田村事件》在日本国内引起轰动的原因

00:58:00 《怪物》在剧本层面存在的问题

01:06:00 不同的观众对宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》的不同反应

01:11:00 《哥斯拉-1.0》在海外取得成功对日本电影界的影响

01:20:00 日本电影界长期存在的压榨员工的问题

01:22:50 IP动画电影大热对日本电影界产生的影响

01:34:00 演唱会电影在日本和中国市场中的不同作用

01:40:26 《铃芽之旅》和《灌篮高手》在国内取得现象级票房的原因

01:44:12 北野武的《首》呈现出的不一样的历史叙事

01:55:00 对2024年日本电影的展望

《火影》剧照

涉及电影：

《世界的阿菊》（阪本顺治，2023）

《完美的日子》（维姆·文德斯，2023）

《惠子，凝视》（三宅唱，2022）

《惠子》（克洛德·加尼翁，1979）

《寻找小津》（维姆·文德斯，1985）

《秋刀鱼之味》（小津安二郎，1962）

《东京物语》（小津安二郎，1953）

《火影》（冢本晋也，2023）

《野火》（冢本晋也，2014）

《福田村事件》（森达也 ，2023）

《新闻记者》（藤井道人，2019）

《i-新闻记者》（森达也 ，2019）

《WILL》（宫地伊丽莎白，2024）

《开发者有罪》（松本优作，2024）

《月》（石井裕也，2023）

《我在真理教的日子》（森达也 ，1998）

《我在真理教的日子2》（森达也 ，2002）

《KAKE》（森达也 ，2016）

《腐花之雨》（ 荒井晴彦，2023）

《怪物》（是枝裕和 ，2023）

《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）

《哥斯拉-1.0》（山崎贵，2023）

《鬼灭之刃》（外崎春雄 ，2019）

《名侦探柯南：黑铁的鱼影》（立川让 ，2023）

《灌篮高手》（井上雄彦，2022）

《航海王：红发歌姬》（谷口悟朗 ，2022）

《冰雪奇缘》（克里斯·巴克，2013）

《小心左手》（井口奈己，2023）

《铃芽之旅》（新海诚，2023）

《彼方之歌》（杉田协士，2023）

《首》（北野武，2023）

《传奇与蝴蝶》（大友启史，2023）

《钟声》（黑泽清，2024）

《蛇之道》（黑泽清，2024）

《云》（黑泽清，2024）

《福田村事件》剧照

本期使用音乐：

开场：青い魚 - 金延幸子

中插：Forbidden Colours (Instrumental) - Wicker Hans

结尾：朝日のあたる家 - 山口百恵

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：宋远程

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成

第96届奥斯卡获奖名单公布，克里斯托弗·诺兰导演的《奥本海默》13提7中，拿到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原创配乐。基里安·墨菲和艾玛·斯通分获影帝和影后。最佳男女配角分别由小罗伯特·唐尼和达明·乔伊·伦道夫摘得。

今年奥斯卡可以说是最没有悬念的一年，几乎所有奖项都在大家的意料之内。但细看之下，还是有不少可以讨论的地方。《奥本海默》以近乎碾压的姿态成为最大赢家。《芭比》作为去年全球票房最高的电影，也是具有跨时代意义的影片，本届奥斯卡仅获得了一个最佳原创歌曲奖项，被严重低估，而《可怜的东西》似乎成为了学院对标《芭比》的平替。马丁·斯科塞斯导演的电影第三次奥斯卡十提零中，《花月杀手》是本届最大的遗珠，颁奖前呼声很高的莉莉·格莱斯顿在影后的竞争中输给了艾玛·斯通。《利益区域》的最佳音效奖或是本届评选中最值得称赞的奖项。本期播客，我们邀请到王炎老师与我们畅聊奥斯卡，这也是王炎老师连续第三年做客深焦播客奥斯卡专题。

手握小金人的克里斯托弗·诺兰

本期嘉宾：

王炎

北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。

电车

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豆瓣 @电车

诺兰和基莲在奥斯卡获奖后彼此拥抱

时间轴：

本期播客总时长：52:01

02:36 为什么奥斯卡最佳影片是颁发给制片人而不是导演？

05:22 对于本届奥斯卡的总体评价。

07:32 《芭比》为何收到了学院的冷落？

12:34 《奥本海默》拿到最佳影片实至名归。

20:12 《利益区域》的最佳音效是今年最值得称赞的奖项。

29:12 《花月杀手》为何十提零中？

35:44 《花月杀手》电影中的政治正确。

40:24 今年奥斯卡政治正确的影响在减少吗？

41:48 亚裔电影在奥斯卡受到重视的原因。

44:19 最佳国际影片奖对于非英语片国家电影在奥斯卡的影响（日本、韩国）。

47:39 《拿破仑》提名三奖，雷德利·斯科特的滑铁卢。

《哥斯拉-1.0》特效师野岛达司晒出小金人和哥斯拉模型合照

素材库：

提及影片：

《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）

《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰，2023）

《盗梦空间》（克里斯托弗·诺兰，2010）

《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023）

《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）

《美丽人生》（罗伯托·贝尼尼，1997）

《花月杀手》（马丁·斯科塞斯，2023）

《爱尔兰人》（马丁·斯科塞斯，2019）

《纯真年代》（马丁·斯科塞斯，1993）

《沉默》（马丁·斯科塞斯，2016）

《寄生虫》（奉俊昊，2019）

《过往人生》（席琳·宋，2023）

《你想活出怎样的人生》（宫崎骏，2023）

《哥斯拉-1.0》（山崎贵，2023）

《驾驶你的车》（滨口龙介，2021）

《蒂凡尼的早餐》（布莱克·爱德华兹，1961）

《拿破仑》（雷德利·斯科特，2023）

《最后的决斗》（雷德利·斯科特，2021）

《拿破仑在奥斯特里兹》（阿贝尔·冈斯，1960）

瑞恩·高斯林现场献唱“I'm Just Ken”

歌单：

开场 � Billie Eilish - What Was I Made For（《芭比》原声，最佳原创歌曲）

结尾 � Ludwig Göransson - Destroyer Of Worlds（《奥本海默》原声，最佳原创配乐）

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

欧格斯·兰斯莫斯导演的《可怜的东西》于近日上线流媒体，本片曾获得2023年威尼斯国际电影节金狮奖，并获得了奥斯卡11项提名。影片改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说，融合现实主义、奇幻、科幻元素，将“弗兰肯斯坦”这一经典文本重塑。

《芭比》的爆火带起了女性主义电影的讨论，《可怜的东西》这部将与《芭比》共同竞逐小金人的大女主电影，自然也被纳入到讨论的范围中。但影片中将“性”作为女性成长的单一参考，引起了众多观众的不满。兰斯莫斯这位男性创作者，也成为大家讨伐的对象。在无法获得女性生命经验的情况下，男性是否真的能拍出女性电影，这也值得我们思考。本期播客我们邀请到两位嘉宾海带岛和圈圈儿与大家做分享。

《可怜的东西》剧照

本期嘉宾：

海带岛

做书，译书，看电影儿

豆瓣@海带岛

圈圈儿

独立编剧/青年小说家

豆瓣/小红书 @圈圈儿

电车

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豆瓣 @电车

《可怜的东西》片场照

时间轴：

本期播客总时长：1:19:24

02:11 对于影片的整体评价。

06:05 与兰斯莫斯之前的作品相比，有哪些作者性的地方得到延续？

08:48 电影中和女性生命经验不符的地方。

12:25 从文学到电影，“弗兰肯斯坦”这个文本的魅力在哪？

17:44 关于贝拉的角色设定。

28:27 如何看待结尾，是对父权制的沿袭还是突破？

33:59 如果主角变为男性会是怎样？

37:51 电影呈现贝拉成长的路径太单一。

41:16 艾玛·斯通并不是传统意义上的性感女星。

42:45 关于电影中性场面的呈现。

45:32 《可怜的东西》是否应该和《芭比》做比较？

49:58 电影中的美术与镜头，为什么会有AI感？

52:45 鱼眼镜头的用意。

55:11 贝拉与父亲的情感更像父子的羁绊。

1:02:10 服装的变化体现社会的规训。

1:04:30 另一个人造人出现的目的。

1:06:04 越来越越多男性导演拍摄女性电影，是好还是坏？

《可怜的东西》剧照

素材库：

提及电影：

欧格斯·兰斯莫斯导演作品：

《可怜的东西》（2023）

《宠儿》（2018）

《圣鹿之死》（2017）

《龙虾》（2015）

《狗牙》（2009）

其他提及：

《弗兰肯斯坦》（詹姆斯·惠尔，1931）

《弗兰肯斯坦的新娘》（詹姆斯·惠尔，1935）

《弗兰肯斯坦》（丹尼·博伊尔，2011）

《不虚此行》（刘伽茵，2023）

《机械姬》（亚历克斯·加兰，2014）

《好家伙》（马丁·斯科塞斯，1990）

《金刚》（梅里安·C·库珀，1933）

《豹女》（保罗·施拉德，1982）

《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）

《热辣滚烫》（贾玲，2024）

《周处除三害》（黄精甫，2023）

提及书籍：

《可怜的东西》（阿拉斯代尔·格雷）

《弗兰肯斯坦》（玛丽·雪莱）

《聊斋志异》（蒲松龄）

《西游记》（吴承恩）

《从零开始的女性主义》（上野千鹤子）

《失乐园》（渡边淳一）

《弗兰肯斯坦的新娘》剧照

歌单：

开场 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits

结尾 � Jerskin Fendrix - Poor Things Finale and End Credits

制作团队：

监制：Peter Cat

统筹：电车

策划：电车

剪辑：电车

编辑：电车

2024年柏林国际电影节落下帷幕，玛缇·迪欧普导演的《达荷美》获得金熊奖，这是柏林电影节连续两年将金熊奖颁给法国纪录片。今年也是卡洛•夏特里安（艺术总监）和玛丽埃特·里森贝克（执行总监）选片团队的最后一届柏林，他们创建的Encounters单元在全世界挖掘了不少惊喜之作，但今年的整体选片却不尽如人意，不少影片都充满争议。即使如此，柏林电影节巨量的入围片库中，依然有不少值得讨论的佳片。

本期播客，我们邀请到两位刚参加完柏林电影节的重磅嘉宾与我们做分享：李迅老师和车琳老师。我们将从大家对柏林电影节的整体印象开始谈起，探讨主竞赛单元的选片策略，遍及本届柏林最有话题度的影片，以及华语片在柏林的表现。

《达荷美》剧照

本期嘉宾：

李迅

电影学者，电影项目策划及剧本顾问。

车琳

电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。

Peter Cat

电影人、媒体人、深焦创始人。

豆瓣@Peter Cat

时间轴：

本期播客总时长：89:23

00:02:44 对今年柏林电影节的整体印象

00:06:51 柏林电影节的Encounters单元的特殊性

00:11:05 柏林电影节与圣丹斯电影节的关系与交流

00:16:31 本届柏林电影节的主竞赛的选片策略

00:21:28 杜蒙的《帝国》延续了他一贯的个人风格

00:29:05 《佩佩》从后人类的视角出发讲述了当代非洲

00:36:23 《达荷美》拿到金熊奖是否被高估

00:44:43 《建筑元》所体现的电影思想性的一面

00:52:09 《睡觉时眼睛睁开》与《以爱之茗》对当地文化的展现

01:00:23 《直接行动》对当下法国问题的表现

01:02:47 《香巴拉》呈现的当代女性形象与经典的拍摄技法

01:06:16 中国电影在柏林的表现

01:10:00 《家庭简史》本质上是北欧电影

01:13:00 《空房间的女人》剧本割裂的问题

01:18:00 华语短片在柏林的表现

《家庭简史》剧照

涉及电影：

《工作与时日》（安德斯·艾德斯特罗姆 ，2020）

《请你呼唤我的名字》（卢卡·瓜达尼诺，2017）

《金刚狼3》（詹姆斯·曼高德，2017）

《家庭简史》（ 林见捷，2024）

《女孩与蜘蛛》（拉蒙·曲尔歇尔，2021）

《在哥伦布》（郭共达 ，2017）

《与众不同的男人》（ 亚伦·施密伯格，2024）

《帝国》（布鲁诺·杜蒙 ，2024）

《小宽宽》（布鲁诺·杜蒙 ，2014）

《玛·鲁特》（布鲁诺·杜蒙 ，2016）

《佩佩》（内尔松·阿里亚斯，2024）

《待屠之颈》（内尔松·阿里亚斯，2017）

《你能穿上睡衣吗》（范玉麟，2024）

《空房间的女人》（邱阳，2024）

《开始的枪》（瞿尤嘉）

《夏日句点》（蓝灿昭，2024）

《热天午后》（张文倩，2024）

《达荷美》（玛缇·迪欧普，2024）

《以爱之茗 》（阿伯德拉马纳·希萨柯，2024）

《直接行动》（纪尧姆·卡约 / 本·拉塞尔，2024）

《建筑元》（维克多·科萨科夫斯基，2024）

《香巴拉》（明·巴哈杜尔·巴姆，2024）

《帝国》剧照

本期使用音乐：

开场：Vanotek-Tell Me Who

中插：Central - Jaques Morelenbaum

结尾：他的 - 尧十三

制作团队

监制：Peter Cat

统筹：Peter Cat

策划：Peter Cat

剪辑：黄哲成

编辑：黄哲成